Author(s): Xavier, Ismail
Date: 2014
Origin: Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
Subject(s): Documentário brasileiro; Eduardo Coutinho; filme-ensaio; reflexividade; teatralidade; Brazilian documentary; Eduardo Coutinho; essay-film; reflexivity; teatricality
The current essay analyses Eduardo Coutinho’s Jogo de Cena (2007). The concepts at play are those of film-essay, and of theatricality, within the historical context of Brazilian documentary films. Designed as free exercise of the rules of genre, film-essay requires the explicit presence of a reflexive dimension, supported on the use of specific film forms and techniques. Unlike essays composed from the juxtaposition of comments over images, such as Godard’s Lettre de Sibérie, Deux ou trois choses que je sais d’elle (1966), or João Moreira Salles’s Santiago (2007), Jogo de Cena is solely based on interviews with direct sound. The impossibility of distinguishing between voluntary women, who narrate their own experience and actresses following a script make their life reports to different extents expressive, if not ‘true.’ This indefinition, a way of commenting on the theatricality implicated in the relation between deponent, camera, and filmmaker, invites that one rethinks the relation between theatre and documentary report, person and persona, which calls forth a reflection on how the subject as construction, and his/her ‘life-reports’ as performances triggered by the camera-effect. Coutinho innovates in this film, for he operates on reflexivity at a crossroads where meta-cinema meets meta-theatre in a film-essay.
Este texto analisa o filme Jogo de cena (2007), de Eduardo Coutinho, recorrendo aos conceitos de filme-ensaio e de teatralidade e tendo como contexto histórico o documentário brasileiro contemporâneo. Pensado como exercício livre das regras de género, o filme-ensaio requer a presença explícita de uma dimensão reflexiva que se apoia no emprego de formas e técnicas cinematográficas concretas. Se filmes como Lettre de Sibérie, Deux ou trois choses que je sais d’elle (1966), de Godard, ou também Santiago (2007), de João Moreira Salles, são ensaios que se constituem pela justaposição entre comentário over e imagem, Jogo de cena, ao contrário, se apoia somente na entrevista em som direto. A indistinção entre mulheres voluntárias que narram a sua própria experiência e atrizes que seguem um script tornam os seus relatos de vida, cada qual a seu modo, expressivos, embora não necessariamente ‘verdadeiros’. Forma de comentar a teatralidade implicada na relação entre depoente, câmera e cineasta, esta indefinição obriga a repensar a relação entre registro documental e teatro, pessoa e personagem, dando ensejo a uma reflexão sobre o sujeito como um constructo e os seus ‘relatos de vida’ como performances catalisadas pelo efeito-câmera. Coutinho inova porque trabalha a reflexividade numa intersecção em que o meta-cinema encontra o meta-teatro, constituindo um filme-ensaio.
