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Jogo teatral… deseja-se!

Recensão à obra O Desejo de Teatro: O Instinto do Jogo Teatral como Dado Antropológico, Isabel Alves Costa (Lisboa, Fundação Calouste Gulbenkian, 2004). 

Di…vulgar

Recensão à obra Os Grandes Dramaturgos Portugueses, de Luciano Reis (Lisboa, SeteCaminhos, 2005).

Di…vulgar

Variações sobre um azulejo barroco: Anfitrião e Esopaida

Crítica aos espectáculos Anfitrião ou Júpiter e Alcmena, de António José da Silva, encenação de Nuno Carinhas, Teatro Nacional de S. João, 2004; e Esopaida ou vida de Esopo, de António José da Silva, encenação de Luís Miguel Cintra, Teatro da Cornucópia, 2004. 

História filosófica do teatro português de Almeida Garrett

História do teatro português: uma conversa…

Com base no depoimento de uma personagem popular (Carmina Tomé) que retém ainda muitos elementos sobre a história do teatro da terra, procura-se aclarar alguns conceitos fundamentais: pacto lúdico, denegação, fábula, poder empático.

História do teatro português: Gil Vicente: antes e depois

Com base na figura central de Gil Vicente procura-se estabelecer, recorrendo a iconografia e imagens filmadas de manifestações folclóricas ainda bem presentes, evidenciar como as manifestações pré-vicentinas e pós-vicentinas se manifestam.

História do teatro português: Garrett e o Teatro Nacional

Conversa entre o professor José Oliveira Barata e a professora Ofélia Paiva Monteiro, acerca da vida e obra de Almeida Garrett, com incidência na produção dramática. Destaque para a obra “Frei Luís de Sousa”, de Almeida Garrett.

História do teatro português: o que fica do Teatro

Visto como último programa da disciplina procura-se responder à questão sempre pertinente sobre a efemeridade do teatral. Repousando toda a reflexão sobre material da Sala Dr. Jorge de Faria procura-se revisitar o mundo "morto" do espetáculo na multiplicidade de aspeto que suscita.

História do teatro português: testemunhos: o Teatro antes e pós 25 de abril

Partindo dos depoimentos de João Lourenço, encenador e de Irene Cruz, atriz procura-se evidenciar ao longo do programa os principais problemas que a censura colocou ao Teatro, quer enquanto manifestação dramática, quer enquanto prática espetacular.