Author(s): Carvalho, Danielle Crepaldi
Date: 2018
Origin: Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
Subject(s): Silent Cinema; Cinema and sound; Cinema and history; Cinema silencioso; Cinema e som; cinema e história; Silent Cinema; Silent Cinema; Cinema and sound; Cinema and sound; Cinema and history; Cinema and history; Cinema silencioso; Cinema silencioso; Cinema e som; Cinema e som; cinema e história; cinema e história
At the dawn of the twentieth century, Circo Spinelli staged Benjamin de Oliveira’s Os Guaranis, a pantomime based on two versions of O Guarany, both symbols of Brazilian patriotism: José de Alencar’s historical novel (from 1857) and Carlos Gomes’ opera (from 1870). The success Benjamin’s play (a black clown who was also its protagonist), determines the works migration from the circus stage to the movies, and the increasing in the Cinema-Palace’s orchestra on the occasions the film was presented. This article reflects upon the meanings constructed by Benjamin’s stage adaptation of the circus-theatre to the screen, highlighting the displacements operated by cultural production during the first cinema.
Na aurora do século XX, o Circo Spinelli faz encenar a “pantomima histórica” Os Guaranis, de Benjamin de Oliveira, baseada em duas versões de O Guarany, ambas obras símbolos do patriotismo brasileiro: o romance histórico de José de Alencar (1857) e a ópera de Carlos Gomes (1870). O sucesso da pantomima do clown negro Benjamin, também protagonista da obra, a faz migrar do palco circense à tela do cinema, aumentando-se a orquestra do Cinema-Palace nas ocasiões de exibição da fita. Este artigo reflete sobre os sentidos construídos pela adaptação de Benjamin ao palco do circo-teatro e à tela, colocando em primeiro plano os deslocamentos operados pela produção cultural em tempos de primeiro cinema.
