Autor(es):
Carvalho, Danielle Crepaldi
Data: 2022
Origem: Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
Assunto(s): História do cinema brasileiro; cinema silencioso; cinema e outras artes; cinema e som; cinema e teatro; History of Brazilian cinema; silent cinema; cinema and other arts; cinema and sound; cinema and theater; História do cinema brasileiro; História do cinema brasileiro; cinema silencioso; cinema silencioso; cinema e outras artes; cinema e outras artes; cinema e som; cinema e som; cinema e teatro; cinema e teatro; History of Brazilian cinema; History of Brazilian cinema; silent cinema; silent cinema; cinema and other arts; cinema and other arts; cinema and sound; cinema and sound; cinema and theater; cinema and theater
Descrição
This paper focuses on the early months of 1911, when the Chantecler cinema, in Rio de Janeiro, published the musical programs that would accompany each of the films exhibited there. This article is motivated by the exceptional nature of this divulgation, when we consider the scope of film exhibition of the early cinema. I reconstruct these cinematographic programs through research in collections such as the Digital Hemeroteca of the Brazilian Biblioteca Nacional and the Fondation Jérôme Seydoux-Pathé. To carry out this task, I first performed a film and music survey of the repertoires mentioned in the Cinema Chantecler advertisements published in Rio’s press. Afterwards, I tried to find the films that have survived, using, in the absence of the film, the critical reviews published about them. This is a research based on the historiography of silent cinema, which aims to reconstitute the sphere of exhibition considering the existing relations between the film and its sound accompaniment – a field often ignored by critics due to the difficulty of locating relevant data. Chantecler’s programs will be analyzed considering Rick Altman’s statement that, from 1908 on, we move towards the standardization of practices regarding the use of sound in early cinema. As I hope to demonstrate, the Brazilian context has peculiarities, since music was used both as an accompaniment to the films and as an attraction per se, in the dynamics of the theatrical scene that preceded and was contemporary to the cinematographic scene.
Este trabalho toma como recorte os meses iniciais de 1911, quando o carioca Cinema Chantecler publica os programas musicais que acompanhariam cada um dos filmes ali exibidos. Este artigo é motivado pela excepcionalidade de tal divulgação, quando consideramos o âmbito da exibição cinematográfica do primeiro cinema. Propomos reconstruir, aqui, esses programas cinematográficos através da pesquisa em acervos como a Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional e a Fondation Jérôme Seydoux-Pathé. Para a realização deste trabalho, efetuamos primeiramente um levantamento fílmico e musical dos repertórios citados nos anúncios do Cinema Chantecler publicados na imprensa carioca. Em seguida, procuramos levantar as obras fílmicas que sobreviveram ao tempo, utilizando-nos, na inexistência do filme, da fortuna crítica publicada sobre elas. Trata-se de uma pesquisa calcada na historiografia do cinema silencioso, que visa reconstituir a esfera da exibição considerando as relações existentes entre o filme e o seu acompanhamento sonoro, âmbito muitas vezes relegado a um segundo plano pela crítica devido à dificuldade de se localizarem dados a este respeito. A programação do Cinema Chantecler será analisada a contrapelo das considerações de Rick Altman, segundo o qual se caminha, a partir de 1908, rumo à estandardização de práticas referentes aos usos dos sons no primeiro cinema. Conforme demonstraremos, o contexto brasileiro comporta peculiaridades, uma vez que a música era utilizada tanto como acompanhamento aos filmes quanto como atração per se, na dinâmica da cena teatral que antecedeu e era contemporânea à cena cinematográfica.
