Detalhes do Documento

This study investigates the influence of medieval music on the compositions of musicologist and medievalist Manuel Pedro Ferreira, comparing it with the role it played during the 1970s in the works of two composers from the previous generation, Jorge Peixinho and Constança Capdeville. It is established that, for them, medieval music served both as a fragmentary presence and as structural inspiration. The question is then raised as to whether, in more recent creations, the status of medieval elements in status has occurred. If such a change has taken place in Ferreira’s case, a second question arises: whether this change resulted from the author’s musicological identity, his artistic personality, or perhaps a shared aesthetic inclination; in which case, such a transformation could be symptomatic of something more significant in the history of recent music. An analysis of compositional processes, by typology of use, will gradually lead to the conclusion that there was indeed both continuity and change, but the latter is less connected to the author’s musicological skills, which emerged during the 1980s, than to his artistic and ideological stance, which dates back to the late 1970s and underpins his advocacy in the press, in the following years, in favour of musical postmodernism.

Este trabalho averigua a influência da música medieval nas composições do musicólogo e medievalista Manuel Pedro Ferreira, comparando-a com o papel que desempenhou na década de 1970 em obras de dois compositores da geração anterior, Jorge Peixinho e Constança Capdeville. Estabelece-se que, para estes, a música medieval foi quer presença fragmentária, quer inspiração estrutural. Indaga-se então se, na criação mais recente, os elementos medievais mudaram de estatuto. A ter havido mudança no caso aqui estudado, coloca-se uma segunda questão: se ela terá resultado da identidade musicológica do autor, da sua personalidade artística, ou talvez, de uma inclinação estética partilhada; caso em que tal mutação poderá ser sintoma de algo mais significativo na história da música recente. Uma análise dos processos composicionais, por tipologia de uso, conduzirá paulatinamente à conclusão de que houve realmente, a par de prolongamento, uma mutação, mas menos ligada à faceta académica do compositor, que emerge durante a década de 1980, do que à sua postura artística e ideológica, que remete para o final da década de 1970 e está na raiz da sua intervenção na imprensa, nos anos seguintes, a favor do pós-modernismo musical.