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By composing his longest piece based on Traditional Serbian Church Chant Seven Hymns in Honour of St. Sava (2006), Ivan Moody haven’t just arranged six sticheras on ‘Lord, I have cried’ from the festal Vespers (using three Modes IV, VI, II from the Serbian Octoich melographed by Stevan St. Mokranjac /1856-1914), nor harmonised it in a modern compositional manner, but he creatively ‘deconstructed’ the deepest symbols and elements of the saints life and the importance he still has among Serbian people and culture. Moody created a kind of creative dialogue between the parts with used chant melodies and his “responds” with the original music. By his own words, the final music outlook “falls somewhere between the liturgy and the concert” very close to composer’s general idea that Orthodox spirituality should manifest itself outside the Church as well. Through very distinctive way through tone-painting Moody illuminated the different psychologic profiles of the main character, St. Sava (XIII century), since his historical, church-historical, religious and national-religious role for the Serbs had many different and almost eaquily important faces.

Ao compor a sua obra mais longa baseada no canto eclesiástico tradicional sérvio, Seven Hymns in Honour of St. Sava (2006), Ivan Moody não se limitou a fazer um arranjo de seis sticheras sobre «Lord, I have cried» das Vésperas festivas (utilizando os três modos IV, VI e II do Octoechos sérvio melografado por Stevan St. Mokranjac /1856-1914), nem a harmonizar com técnicas de composição modernas, mas «desconstruiu» criativamente os símbolos e elementos mais profundos da vida do santo e a importância que este ainda tem entre o povo e a cultura sérvios. Moody criou uma espécie de diálogo criativo entre as partes com as melodias do canto citadas e as suas «respostas» através de música original. Nas suas palavras, o resultado musical final «situa-se algures entre a liturgia e o concerto», muito próximo da ideia geral do compositor de que a espiritualidade ortodoxa deve manifestar-se também fora da Igreja. Através de uma forma muito distinta de pintura sonora, Moody iluminou os diferentes perfis psicológicos da personagem principal, São Sava (século XIII), uma vez que o seu papel histórico, eclesiástico, religioso e nacional-religioso apresentava muitas facetas diferentes e quase igualmente importantes para os sérvios.