Autor(es):
Mendes, Daniel de Souza [UNESP]
Data: 2014
Identificador Persistente: http://hdl.handle.net/11449/93758
Origem: Oasisbr
Assunto(s): Stockhausen, Karlheinz, 1928-2007; Musica eletronica; Musica - Analise, apreciação; Composição (Musica); Musical Analysis; Electronic Music; Stockhausen, Karlheinz, 1928-2007; Stockhausen, Karlheinz, 1928-2007; Musica eletronica; Musica eletronica; Musica - Analise, apreciação; Musica - Analise, apreciação; Composição (Musica); Composição (Musica); Musical Analysis; Musical Analysis; Electronic Music; Electronic Music
Descrição
Made available in DSpace on 2014-06-11T19:26:46Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2009-08-18Bitstream added on 2014-06-13T20:34:39Z : No. of bitstreams: 1 mendes_ds_me_ia.pdf: 2189081 bytes, checksum: e5a221ee7c7fac1bd8978c913d023cfd (MD5)
Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo (FAPESP)
A obra de Karlheinz Stockhausen (1928-2007) é contornada por uma série de questões que concernem tanto ao âmbito das especulações próprias do fenômeno musical, quanto àquelas que permeiam este discurso. Dentre estas está a relação entre os procedimentos composicionais seriais, tal como ocorre nas primeiras obras, e outros situados em um âmbito mais alargado de possibilidades, onde os primeiros preceitos são remodelados e estendidos. Sob estas asserções proponho diálogos que versem sobre os vários desdobramentos da organização do discurso musical de sua música eletrônica. Como exemplo utilizo sobretudo Gesang der Jünglinge (1955- 1956) e Hymnen (1966-1967), mas também perfaço algumas incursões em sua obra instrumental e em seus primeiros estudos eletrônicos. Desta forma busco auxílios para uma melhor compreensão dos procedimentos composicionais que percorrem seu labor entre os anos de 1950 e 1966, sob o viés compositivo e auditivo.
The work of Karlheinz Stockhausen (1928-2007) is contoured by several approaches that concern the range of the explorations of the very musical phenomena, and some others that permeate the musical discourse. Among them there is the relation between the serial procedures, as in the early works, and the procedures within a wider range of possibilities, where the first concepts are reviewed and extended. On these assertions, I propose a dialog that verse on the several implications on the organization of musical discourse in Stockhausen’s electronic music. I use Gesang der Jünglinge (1955-1956) and Hymnen (1966-1967) as main examples, but all the same I do some incursions in his instrumental works, as so as in his electronic studies. Thus I search for subsidies to a better understanding of the compositional procedures used along 1950 and 1966, through the compositional and aural aspects.
