Publicação
Manuel Tavares en la Catedral de Puebla: análisis de su lección de difuntos Parce mihi
| Resumo: | Manuel de Tavares (1585-1638) fue un compositor portugués, nacido en Portalegre, Portugal, en cuya catedral hizo su formación. Se trasladó después a España donde desarrolló su carrera profesional como maestro de capilla en distintas catedrales del continente y del archipiélago de Canarias: Baeza (1609-1612), Murcia (1612-1631), Las Palmas de Gran Canaria (1631-1638) y Cuenca (1638), dónde murió. En la actualidad, a demás de las referidas, también encontramos obras suyas en las catedrales de Salamanca, Zaragoza, Valencia, Alquézar y Puebla, en México. De esta última, llegó a nuestros días un Parce Mihi. Así, neste capítulo, además de sugerir un nuevo diseño de transcripción, se propone caracterizar esta obra, una lección, según los siguientes parámetros: descripción del contenido musical y su marco normativo, análisis de la estructura, de la forma, del uso de la modalidad, del plan cadencial, los materiales, la expresividad de la relación entre el texto y la música, y la escritura policoral (tipo de voces, movimiento de las partes del bajo, independencia armónica en paso tutti y el cambio antifonal). |
|---|---|
| Autores principais: | Castilho, M.L.C. |
| Assunto: | Manuel de Tavares Parce Mihi Policolaridade Polifonia |
| Ano: | 2020 |
| País: | Portugal |
| Tipo de documento: | capítulo de livro |
| Tipo de acesso: | acesso restrito |
| Instituição associada: | Instituto Politécnico de Castelo Branco |
| Idioma: | espanhol |
| Origem: | Repositório Científico do Instituto Politécnico de Castelo Branco |
| Resumo: | Manuel de Tavares (1585-1638) fue un compositor portugués, nacido en Portalegre, Portugal, en cuya catedral hizo su formación. Se trasladó después a España donde desarrolló su carrera profesional como maestro de capilla en distintas catedrales del continente y del archipiélago de Canarias: Baeza (1609-1612), Murcia (1612-1631), Las Palmas de Gran Canaria (1631-1638) y Cuenca (1638), dónde murió. En la actualidad, a demás de las referidas, también encontramos obras suyas en las catedrales de Salamanca, Zaragoza, Valencia, Alquézar y Puebla, en México. De esta última, llegó a nuestros días un Parce Mihi. Así, neste capítulo, además de sugerir un nuevo diseño de transcripción, se propone caracterizar esta obra, una lección, según los siguientes parámetros: descripción del contenido musical y su marco normativo, análisis de la estructura, de la forma, del uso de la modalidad, del plan cadencial, los materiales, la expresividad de la relación entre el texto y la música, y la escritura policoral (tipo de voces, movimiento de las partes del bajo, independencia armónica en paso tutti y el cambio antifonal). |
|---|